PART I: Tallado en el aire

Adrianne Munden-Dixon, violon
Daniel Áñez, piano
Daniel Leguizamón, composition

Tout comme les artistes (public compris), chaque espace porte une empreinte, une trajectoire et une volonté qui lui sont propres — somme des intérêts qu'il rassemble, de ses particularités acoustiques et de l'ensemble des sons qu'il accueille, invoque, favorise et accumule. Chaque lieu constitue en soi un univers sonore riche et profond, un univers taillé dans l'air. Tallado en el aire part de l'approche de l'univers sonore où elle prend place, et de la relation que ses interprètes établissent avec celui-ci, en prenant en compte à la fois certains sons survenant dans la salle pendant l'exécution elle-même, et les sons présents dans des « phonographies ».

Pour l'élaboration de la trame électronique de Tallado en el aire, Áñez and Geneviève Liboiron ont fouillé dans les archives sonores du Festival Suoni Per Il Popolo , et inclut des extraits de concerts des éditions de 2009, 2017 et 2018, dans des événements ayant lieu à la Sala Rossa.

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Like artists (and audience), every space bears its own imprint, trajectory, and will—shaped by the interests it brings together, its acoustic particularities, and the totality of sounds it hosts, invokes, fosters, and accumulates. Each place is, in itself, a rich and profound sonic universe—an universe carved in air. Tallado en el aire begins from an engagement with the sonic universe in which it takes place, and with the relationship its performers establish with it, considering both certain sounds that occur in the room during the performance itself, and the sounds present in the “phonographies”.

For the creation of the electroacoustic track of Tallado en el aire, Áñez and Geneviève Liboiron dug into the sonic archives of the Suoni Per Il Popolo Festival, and includes excerpts of concerts from the 2009, 2017 and 2018 editions, all happening at Sala Rossa.

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PART II: Beatings Are in the Body

Róisín Adams, piano/Wurlitzer
Erika Angell, voix/électroniques
Peggy Lee, violoncelle

Beatings Are in the Body est un nouveau projet puissant et énigmatique, réunissant trois figures majeures de la musique expérimentale canadienne : la pianiste, compositrice et improvisatrice Róisín Adams (Vancouver), la vocaliste et compositrice Erika Angell (Montréal) et la violoncelliste, compositrice et improvisatrice Peggy Lee (Vancouver).

Comme leur nom l’indique, leur musique possède une dimension brute et volatile : elle explore la manière dont les souvenirs, la douleur et une palette d’émotions sont stockés dans le corps et continuent d’y être portés. Leurs compositions cherchent à libérer des mémoires neuronales profondément ressenties à travers des vibrations sonores, tout en agissant comme un baume pour des corps fatigués et des âmes tourmentées.

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Beatings Are in the Body is a powerful and enigmatic new project from three of Canada's leading figures in experimental music—Vancouver-based pianist, composer, and improviser Róisín Adams (of Hildegard's Ghost), Montréal-based experimental vocalist and composer Erika Angell (of Thus Owls), and fellow Vancouverite Peggy Lee—a renowned cellist, composer and improviser.

As their name indicates, there's a raw, volatile dimension to the music they create; it's an investigation of how memories, pain, and a spectrum of emotions are stored in and continue to be carried by our physical bodies. Their "compositions seek to unlock some deeply felt neural memories and release them via sonic vibrations" (Annapoorna Shruthi for The Vancouver Arts Review) while "acting like a balm on our tired bodies and tortured souls" (Gérard de Oliviera, Á Décrouvrir Absolument).